《我不是药神》：在欧美和韩国同题材之外，找到中国式表达

现实 VS 超现实

死亡就是既现实又抽离的感觉

《我不是药神》是一部充满生活质感的现实主义作品，在拍摄方式上，导演选择了手持摄影。这是导演特别喜欢的一种视听风格，最重要的是他觉得影片故事特别适合用手持摄影的方式去表现。如果观众留心观察的话，会发现影片的摄影方式有一个变化，影片越来越往后的时候，镜头运动会越来越少，变得越来越稳。“它要有一个视觉上的变化，前半段用手持的方式把观众带入一个现实语境里，后半段开始再让现实语境慢慢地形而上，到最后结尾送行的时候，其实已经变得相对形而上了。”

在文牧野看来，如果一开始就是那种特别伟光正的拍摄方式，观众是有距离感的，而相对粗糙一点的运镜方式，观众不会觉得你是很做作地在讲一个故事。“所以，必须要露出一些毛边和瑕疵来，观众才会跟你有亲近感，慢慢地再回归到一个特别传统的摄影方式上，这样他们就接受了。”

在影片整体的现实主义风格下，也出现了一些比较抽象，类似超现实主义的场景。程勇为了给白血病人代购药物重回印度，在烟雾弥漫的印度街道上看到一尊佛像。导演坦言，这场戏是整部片子里最具个人风格的视听表达。因为之前程勇做了一个决定，抛弃了病友们，所以这个段落有一种开端感，“就像一个分支符，我要给观众打一个标记，到这里电影就不一样了。从这一刻起，死亡的气息开始笼罩整个电影的后半部，那么主角是不是要站出来遏制这种死亡气息?”这是一段非常视听的段落，跟主线没什么关系，拿掉也没什么，但却是非常重要。

当时，导演去印度看景时，看到印度人在街上喷洒一些烟雾杀虫，正好街边放了一个佛像。如果从视听角度考虑，程勇从药店出来，看到旁边有尊佛像，周围还弥漫着烟雾，并没有很强的视觉冲击力。导演就找来了三辆推车，在车上还拴了铃铛，然后将佛像放在推车上推着走，“虽然这在印度街道上是一个日常场景，但是结合着烟雾、音乐，还有观众看到电影那一刻的情绪，就会变成有点抽象和超现实的感觉。其实这就是死亡，因为死亡就是既现实又抽离的一种感觉。”

坏 VS 更坏

如果有可能会演得更坏一点

很多观众在影片后半段都会感动到流泪，程勇一开始并不是想做一位道德英雄，他就想赚钱。“这是这个人物的缺陷，但这个缺陷每个人都能设身处地地感知到，所以代入感就很强，当程勇最后被改变，善意一点点被放大的时候，观众就会被感动。”徐峥说道。

为了找到程勇身上接地气的“缺陷”，徐峥在生活中寻找素材。首先就是在发型改变上，秃头的徐峥做了一个“泡面头”，“跑到南京街头，别人也认不得我。”电影开拍之前，他还到街头的自由市场里，观察了很多人，拍了很多照片。他发现那种非常底层的小市民，在他们的生活里是不太抱有希望的。可一旦家里出现生老病死，他们就突然遭遇一个特别大的危机，一下子变得无所适从。“我觉得程勇就是这样的人，在神油店里无聊地玩电脑自带的挖雷游戏，突然他爸爸生病了，整个人就像蝼蚁一样抓狂，而且也不尊重自己。”

导演对程勇这个人物的评价更为直接——“烂人”。然而，徐峥因为以前演喜剧演多了，会下意识地想去保护人设，之前有场戏，程勇叫了一个小姐，但徐峥怕对人物伤害太大就拿掉了。有一场五个人吃火锅的戏，导演要求徐峥充分地展现人物的缺陷。这场戏一边拍，徐峥一边喝酒，把自己扳回到程勇的角色里，“必须得闹翻，把他们都赶走。”拍了整整一晚，徐峥喝了两瓶黄酒，“拍完之后很过瘾，我们都坐在监视器前流泪。”

吃火锅的这场戏，让徐峥发现在展现缺陷的时候，反而会放大背后的善意，这对他来说是一个启迪。拍完戏给电影配音时，徐峥感觉这个人物处理得还不够极致，他认为程勇还可以更坏一点，“现在这个人物做得还不够，如果有机会相信下次会做得更好。”在导演看来，徐峥的表演已经非常完美，“这个角色不用再坏了，如果再坏下去，人物就会被破坏掉。”

写实 VS 即兴表演

学狗叫是送给导演的礼物

开机之前，文牧野提前和演员沟通，基本上解决了每个角色会遇到的问题。而现场那些灵光乍现的东西纯属意外收获。

徐峥和章宇饰演的“黄毛”在河边有场谈心的戏，拍摄之前章宇说要送导演一个礼物，让导演在拍全景的时候不要停机。拍摄时，章宇走在徐峥后面，突然蹲下来学了一声狗叫。徐峥当时也不知道，吓了一大跳，不过他接得也非常好，即兴说了一句“神经，黄狗”，直接把这个人物的特质点出来了。

片中刘牧师有句台词“God bless you”，剧本中只出现过一次，结果饰演刘牧师的杨新鸣在片中见到谁都会重复这句台词，制造了不少笑点。

谭卓也有非常多的即兴表演，本来剧本中写的是正经台词，结果她一张口“啥玩意儿啊?”直接变成东北味，让这部电影非常落地，非常写实。在导演看来，“他们不抢戏，但是该表现的时候，演员自己去找能够发挥的点，空间感特别到位，啪的一下就出来了。”

程勇(徐峥 饰)

彭浩(章宇 饰)

吕受益(王传君 饰)

刘牧师(杨新鸣 饰)

刘思慧(谭卓 饰)